安吉桃花源方竹园 & 安吉悦榕庄
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马蹄(深圳)科技有限公司隐私政策

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最美的中式设计

最美的中式设计

壹柒玩


本文来源景观邦


 安吉桃花源方竹园 & 安吉悦榕庄 


01


安吉桃花源方竹园

……



在中式度假别墅中,安吉桃花源的村落属性更强,与苏杭桃花源风雅气质不同的是,方竹园更恬静悠然,前者属于豪门雅士,后者更像侠隐者,也不同于田园居士。


2014年开始设计,规划建筑景观整体打造,从落地结果看也较完整的呈现了当时的设定,下面是当时的设计效果,规划和场景上比较注重穿透力,形态和细节上相对克制,点到即止,在意朴素的层次比例。



01


竹林里的归途


方竹园在整个山体最高处的海拔约200米,是除悦榕庄酒店之外,又一个能俯瞰整个8500亩桃花源的区域。



山势由北向南渐低,海拔高差达50米。方竹园的院墅被划分成10个村落式组团,依据山形地势散布在广袤竹山里,站在主入口处,你只能看见零星的点点白墙。



这10个组团就“隐身”在竹林繁茂的梯田式台地上,户型朝向无一例外地选择了南向或东南向,因为有了竹林这道天然围墙,所以会有大量南向围墙以低垣矮栏的形式出现,在居室藤椅上里即能观山观天象。



这种台地村落式的组团分布还有一个显而易见的优势,几乎所有院墅都能享有以往边套才能拥有的辽阔景观面。


02


街巷的产生和院外院


“如果不能用充沛的公共空间,让院落生活延续到别墅的院门之外,让居住者找回那种街巷里亲切的邻里人情,别墅就不过是紧挨地面、带院子的公寓而已”


在组团空间规划首先要呈现街巷感,需要隐藏车道,我们用石板路和砾石来界定,保留了传统街道的质感,把内院与街道的过渡弱化,用混凝土仿石板的成本仅比沥青道路贵了几十元,体验氛围得到质的提升。



每个组团入口,是用村落的特征来强化回家感,包括小浮萍水池,大树,景墙和步行小桥等。

通过围竹而建,在占地约93亩的土地上,仅打造97栋中式小院墅。确保每户享有丰盛户内庭院的基础上,再外挂一个几家邻里共享的合院,让院落生活延续到别墅院门之外。




03


一与二的差异


度假产品中庭院的私享程度和自由度,决定了项目的价值内核。

二层的视点对周边院落的视觉侵略,虽然可以用物理错位和遮挡来规避,但只是程度上的弱化,对于想要拥有更自由生活的住户来说,这无疑是个过不去的心里障碍,在开发中这是个选择问题,在用户使用中这是个质的差别问题。



方竹园产品设计初始,就以一层产品为基调,这也使后面的村落空间呈现更加自由。

三五成组的小院墅,建筑面积约105-188㎡,两房三房产品为主。



户内设计上,区别于居家公寓的空间逻辑,度假产品的使用场景中会有亲朋好友同往,餐厨与客厅需要作为放大的共享空间,卧室分离越远越好,室内空间结构上是中心发散模式,而不是动静分区模式。




04


六个院子


绝大部分小院墅都有六个不同大小户内庭院,一些内庭院面积可超250㎡,包括入户小院、景观侧院、室外客厅、耕乐菜园等,并附带地上独立车位。所有主要居室均围绕庭院布置。

 


室外客厅供宾客宴请;

耕乐菜园为年迈父母种花养草提供乐趣;

景观侧院让孩玩耍和洄游。


 

每个卧室都自带院子,推窗即景,包揽四季不同景致。客厅前的大院,进深控制6米以上,院门外,阔绰的庭院尺度也一改以往局促的街巷,形成院外有院的温情。

 


与传统排布的别墅社区不同,由于台地的自然高差,再加上南向或东南向的户型朝向,远处的谷底横卧溪流、窸窣竹林都能尽收眼底,享有以往边套才能拥有的辽阔景观面,自然山水和邻里文化融为生活点滴。



05


形式的问题


虽然仿古样式一直是设计师的梗,但房产产品中的商品属性,在成本,市场接受度,产品线的延续性方面综合,文化符号性较强的呈现形式还是主流,桃花源作为绿城中式产品线,我们还是延续了这些范式。



不同的是我们在设计里呈现的体验设定的完整性。

方竹园以质朴低调的建筑风格、简约线条刻画中式的风骨。建筑主要立面多门窗少实墙,在满足通风采光的同时,充分考虑观景,借景,增加人对于室外景观的参与性。



建筑细节上提炼丰富的装饰元素符号,取消繁复的飞檐起翘雕梁画栋,营造中式居住观里的质朴与气韵。立面及线脚材料以石材取代砖雕,充分提升建筑品质感和精细度。并通过现代生产手段,使建筑细节更为精致和完美。



在产品设计过程中,还遇到客户对于“形煞”“三门通”等风俗习惯上的忌讳问题,这个点在中式建筑中常见,日后再讲。


项目信息:绿城安吉桃花源·方竹园

建筑设计:栖城设计

合作设计:五洋设计

景观设计:栖城设计+朗道设计

摄影:吴清山


02


安吉悦榕庄



安吉悦榕庄坐落于山林之间,

被连片的马尾松林包裹,

虽临近主城区,

却丝毫不受市井喧扰。



质  感 

「 精 于 细 微,寓 巧 于 拙 


初入安吉悦榕庄,

第一印象或许是:苏式建筑。


然而细究营造部分,

其实有别于苏式的文人雅致,

更接近于徽派的原始质朴。



木构设计浸润着山水的气息,

呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。

覆盆柱础仿佛从地面生长出,

且采用与地面同一色泽。

柱面也并非光滑细腻,

甚至能隐约看出金丝柚的纹路。

诸如老石板墙面,透木质感涂漆,

及低照度的光源等一系列细部处理手法,

透出原始的朴拙感。



左右滑动浏览,木构细节图


我们以结构构件取代装饰构件,

对细部做还原质朴的处理,

将感官沉淀,

最终是为了将构件隐去,

使视线集中于院落空间的笔触描绘。




形  制 

「 一 方 庭 院, 开 合 有 度 」


自观者踏入院落,

并非首先将关注倾注于细部营造,

而是在院落空间的开合通透上。



院制设计结合山院的空间格局,

却又有别于传统山院的做法,

打开了中式建筑的传统形制,

挣脱院落的封闭感。

尤其在酒店大堂院子的装置处理上,

运用可折叠开启的门窗系统,

制造更大面积的灰空间。


门窗系统开启状态


正如已故普利兹克奖得主约翰·伍重先生所言,

东方建筑的核心精神是屋顶下的灰空间,

它应该是开放、通透的,

一处与自然对话的场所。



伍重先生对东方建筑理解的草图



院  境 

「 接 天 纳 景,对 话 自 然 」


观大堂庭院形制,

四水归堂的院子将光、风、雨、雪

等自然元素融纳其中。

当身处院内,

与自然的对话也在这四方院悄然发生。




庭院的水下空间,

取光这一元素融进设计。

在大堂的水景下的水疗核心区——土耳其浴室,

采取借用光源的设计手法,

白昼,日光透过水疗室的天窗洒下,

夜晚,水下光线反成为庭院的光源。

光在此处成为对话自然的介质。


酒店大堂剖面


在晴朗的夜间观察,

水下浴室透出的光线

似与星辰运行的轨迹吻合,

呼应天空的精神:自由/旷远。



聚  落 

「 层 层 递 进,回 归 山 水 」


自高处俯瞰,

由庭院单元组成看似错动自由的聚落,

实则暗含序列逻辑。



轴线分析图


随着脚步不局限于一方庭院,

对称性的轴线系统愈加明晰,

视线的稳定感提前,

建筑、室内、景观等设计要素退居其后,

成为背景。



纵观本案设计手法,

我们做了多层面的退隐,

细部雕琢为了消隐细节,



轴线对称为了消减视觉的喧闹,

最终回归度假酒店健康生态的理念。



如隈研吾《负建筑》中的思索:

建筑生长于自然,

应融入自然,

进行谦逊的退让,

甚至“消失”。



THE END

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