居家汇
“ 她是未婚先孕的私生子，曾梦想成为杂技演员因事故终结，命运女神温柔地执起她的手，成为夏凡纳、雷诺阿、劳特累克和德加等大画家的模特儿，一生自由不羁，感情生活像部戏，绘画特点真实坦诚堪称第一，她是“这一时代独一无二的女画家——苏珊娜·瓦拉东。”
01
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蒙马特大师们的情人
苏珊娜·瓦拉东（Suzanne Valadon，1865-1938），母亲是替人帮佣的烫衣女工，瓦拉东出生在法国中部利穆赞大区的贝西内镇，一个未婚先孕的私生子，随姓氏母亲，父亲据说是名造假犯。5岁时母女俩忍受不了镇上人的指点，前往巴黎讨生活。
自画像，色粉笔，1883，现藏巴黎蓬皮杜艺术中心
1870年普法战争爆发，巴黎失陷，巴黎公社与凡尔赛军队又重新在蒙马特高地开战，政局动荡不安，母亲好不容易才找到工作，每日为生计操劳，没有时间管教女儿，导致瓦拉东性格颇为乖张，父爱的缺失让她童年和少年期充满羞耻感。
家人 习作，1883
幻想中常把父亲塑造成一位英俊高大、富可帝国的城堡主或银行家，只是因为种种原因暂时无法与她相见。她不喜欢母亲，嫌烫衣过分苍老，让她丢脸，用各种颠倒是非的谎言应对别人对她身世的提问，甚至连身份证上的出生日期都是假造的。没人陪她玩耍，便偷来煤块，在人行道上涂鸦，母亲想让她学点规矩，把她送进教会学校，结果却因屡屡违纪和挑衅修女而被开除。
苏珊•瓦拉东《自画像》1927年
离开学校后，瓦拉东做过一些零散的活计：制帽女工当学徒、鸡毛掸子商人那帮收鸡毛、穿珠子、帮人带孩子、酒馆服务员……直到她在马戏团的大棚里首次感受到一种难以抑制兴奋和召唤：她想成为一名在聚光顶下飞跃穿梭的杂技演员。
瓦拉东15岁走在街上，已经能用秀丽容貌和青春酮体虏获不少目光，结识了两名画家，其一在一家私人马戏俱乐部学习马术，经介绍瓦拉东如愿进入莫里哀马戏俱乐部，学习空中飞人，但不久出了起事故，瓦拉东背朝下从高空摔了下来，很遗憾地终结了她短暂的杂技演员生涯。
失意的瓦拉东靠夜夜笙歌来忘却忧愁，常常光顾夜店，金主们坐在桌边，一面狂饮，一面欣赏台上的各种表演。著名的黑猫酒馆，对于16岁的瓦拉东来说，不过是她过夜的地点之一。一个自称保险商人的不入流诗人布瓦西，以及一个名叫依莫林斯的西班牙贵族，正在双双试图追求她，当她还在两者间犹豫之时，发觉自己不知不觉有了身孕。
《hope》 夏凡纳
事情一件接着一件，一天，她按母亲的吩咐将洗烫好的衣服送到一个贵族家去，在短暂的交接中意外见到了男主人，他问她有没有睡袍，愿不愿意穿着它下次来他的画室当模特，命运女神温柔执起了她的手，这个气宇非凡，大鼻子，身材高大的老头，正是象征主义绘画大师皮埃尔·皮维·德·夏凡纳（Pierre-Cécile Puvis de Chavannes, 1824-1898）。
她从此成为曾为夏凡纳、雷诺阿、劳特累克和德加等大画家的模特儿。这份工作，对她来说再合适不过，因她从小就喜欢画画，得以在20世纪初伟大画家的工作室里出入，并细心观察画家们的作品，而且窥见的是别人看不见的大师秘密——草图、底色、着色。
第二天，瓦拉东去了夏凡纳处，开始了她的模特生涯，每天晚上乘电车去他坐落在纳利的画室。针对两人的谣言四起，她毫不在乎，也没有闲工夫去理会闲言碎语，她的宝贵时间需要用来工作，还要用来偷偷自学画画。
在做模特的时，瓦拉东一直在注意观察夏凡纳是怎样工作的，并仔细倾听他在闲聊时说起的对艺术与人生的态度。在孩子出生前夕，玛丽完成了第一幅用色粉笔画作的自画像。1883年12月，生下了儿子莫利斯。
雷诺阿《布吉佛之舞》，1883
雷诺阿《编辫子的女孩》1885
雷诺阿《编辫子的女孩》
雷诺阿，1885
后来夏凡纳将瓦拉东介绍给雷诺阿。除了圣·乔治区的画室外，雷诺阿还在蒙马特高地的科尔多街也有画室。每个周末，这个身材消瘦，总戴顶窄边草帽的男人都会来到煎饼磨坊一带转悠，哪个女孩愿意给他当模特，他就送她一顶草帽。无疑，雷诺阿对玛丽很是着迷，他的《编辫子的女孩》就是瓦拉东，《布吉佛的女舞者》也是她，还有许多肖像画与裸体画，统统都是瓦拉东的身影。
劳特雷克《女酒徒》，约1888
同一时期，瓦拉东还为其他一些画家做模特。劳特雷克就是其中之一，他正想找个杂技演员在他的画中表演驯马师，他来自古老的贵族家族，父母是一对表兄妹，由于近亲结婚的缘故，劳特雷克生来骨骼发育不全，孩提时还摔断了双腿，须倚靠拐杖才能跛行，成年后身高都不足五英尺，瘦小而丑陋，但却异常富有，瓦拉东之前就对劳特雷克产生了兴趣。
劳特雷克，1889
讽刺的是，劳特雷克对这个身高跟他一样矮小，只有154厘米的“老男人们的女模特”充满挑衅和讥讽，他们的首次会面不算愉快，达成的结果却值得纪念，劳特雷克收获了一个娇小动人，却又温柔而坚毅的情人；22岁的瓦拉东则将以一个崭新的名字正式登上画坛：苏珊娜·瓦拉东。
劳特雷克《洗衣女工》，1884-1888
跟劳特雷克在一起后，改名叫苏珊娜，自诩为伯爵夫人，彻底将儿子莫利斯交给母亲托管，自己则整天呆在劳特雷克的画室，与他的画家朋友们厮混。每周，她都会在画室里遇见梵高。别人带着酒来画室，只有梵高，总是带一幅自己的作品，这个忧郁的红发男人完全不合群，独自居住在勒皮克街的一所小公寓中，靠弟弟提奥供养生活。梵高与劳特雷克相识于柯尔蒙的工作室，因为都看不起学院派，因此成为好友。
像苏珊娜这样在模特和大众情人、乃至妓女的边境上游荡的姑娘，整个巴黎还有不少。在她之前，有个意大利女人，就已经为包括柯罗、马奈、梵高在内的一大群画家摆过姿势，但苏珊娜与她们迥然不同，她喜欢画画，并在为成为女画家而努力着，苏珊娜一边为画家们当着模特，一边开始以自己的儿子和母亲为模特，进行对绘画的探索。她一生绘画的对象，始终都是自己的亲密家人。
02
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成为苏珊娜·瓦拉东
“这一时代独一无二的女画家”
德加《Ancer In Her Dressing Room》1879
一日，劳特雷克前往苏珊娜的住处，苏珊娜刚好不在家。无意中，他看到了墙上的三幅画，被告知是出自情人之手后，劳特雷克大为震惊。几天后，他问苏珊娜要了几件作品，让朋友们猜测出自哪位大师之手。所有人都对画作赞誉有加。在雕塑家巴什米罗的提议下，苏珊娜带着画作来到德加在马赛街上的家。这个绰号“老熊”，极其吝啬，对待画作一丝不苟，同时对人批评不留颜面的长者，也因苏珊娜的天赋而震惊不已。辞别之际，他向她伸出了手：“您跟我们是一类人。”
《Woman bathing in aTub》德加
随即德加买下了她的17幅作品，并将她的名字与高更、凡高等画家并列在一起。苏珊娜不承认自己有任何老师，事实上她的确与以她为模特儿的所有大画家都无共同之处。她只同意说自己受过高更技巧的启发，她曾在1889年美展上研究过他的装饰风格。
不久，苏珊娜与劳特雷克就嫁娶问题激烈争执，并与之决裂，她继而成为了德加的门徒，而且关系甚密，几乎每天下午，苏珊娜都在德加家度过，如果连续几天见不到苏珊娜，德加就会派管家去她家中请她。尽管如此，苏珊娜却并没有为他做过模特，德加称呼她为“可怕的玛利亚”，他深入地教她观察对象的方法，教她怎样描摹情绪，还亲自拜访苏珊娜，买下她的作品。毫不夸张地说，苏珊娜是德加晚年的慰藉，他们亦师亦友，又或许超越了这一层面的关系，一直持续到了德加去世。
西班牙画家Santiago Rusiñol笔下的苏珊娜与莫里斯
苏珊娜的私生子莫利斯长到8岁时，他的两个可能的父亲之一，母亲曾经的西班牙情人米盖尔·乌特里略承认他为自己的儿子，虽然不情愿，莫利斯也因此冠上了乌特里略的姓氏。一年后，苏珊娜认识了音乐家埃里克·萨蒂，并成为其情人，后来又成为他们共同的朋友，美盛公司代理人保罗·缪西斯的情人，并在1896年与保罗结婚。
这是一场建立在利益博弈上的婚姻：缪西斯用财富提供妻子优越生活，苏珊娜则用“我们这一时代独一无二的女画家”的身份为丈夫镀金。婚后的两年间，苏珊娜的绘画事业获得了成功：她的画作在国立美术馆展出，开始实践德加教给她的版画技能后，画商安部华兹·弗兰也出版了她的版画。
03
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儿子与情人
右下角写着，“我的乌特里略，9岁”
13岁的莫利斯有了一个他并不愿意承认的新父亲。但这个从小渴望母爱的男孩儿，除了在母亲的要求下一动不动当模特之外，无法获得苏珊娜足够的关注，他对自己的生活自暴自弃，与劳工们一起喝酒，用继父给的零花钱大手大脚地替人付账，以获得微薄而功利的友谊，他的阴郁、狂躁与他对酒精的沉迷交织在一起，逐渐疯长起来。随着他的酗酒问题越来越严重，家人不得不在1901年将他送进圣-安娜的精神病院。
经过治疗后，莫利斯返回家中，住进母亲画室对面的另一间画室：苏珊娜为转移儿子对酒精的依赖，强迫他开始学画。很快，这个家庭中就有了两个自学成才的画家，儿子的成功比母亲更迅速，莫利斯照着在比加尔广场买的明信片作画，画作的内容全部都是蒙马特风景。在署名时，他坚持将自己的姓氏加上母亲姓氏瓦拉东的首字母，写成“乌特里略·V”。
精神病院的治疗并没有解决莫利斯内心的虚无和愤怒，他依旧以酒当粮，人瘦得皮包骨，他被继父从家中赶出，并断绝了经济支持，莫利斯只好用自己的画作来换取住宿和酒精，每个人都看不起这个整天撒泼的酒鬼，却又日复一日从他身上榨取钱财，要不就是他的画作，为了付账，“乌特里略·V”只能飞快地画图，他的画笔甚至都没有干的时候。
安德烈·于戴尔与他的狗，1932
1909年，44岁的苏珊娜与代理人保罗·缪西斯离婚，成为了21岁的电工，安德烈·于戴尔的情人。这个于戴尔是她儿子莫利斯的酒肉朋友，他的美貌让苏珊娜颇为沉迷，最终成为了她的“亚当”。
《裸女》1928年 纽约大都会博物馆
婚后第二年，她举办了自己的第一次个人画展。 她的作品以自画像和裸体画为主，轮廓大胆，且色彩丰富，在画面的整体把握上，透出相当的成熟和从容。
乌特里略《蒙马特的雪地》，1944
苏珊娜的画尽管在评论界颇有声誉，卖的却并不好，一张只能卖3法郎，而没过几年，“乌特里略·V”的画却在几经周转后屡屡卖出天价。颇有经济头脑的于戴尔将乌特里略变成了赚钱的工具，他与昔日的朋友签订了合同，全权代理他的画作。
《画家侄女和孩子》1913年 里昂美术宫
1914年，一战打响，于戴尔应征入伍，他幸运地没有被派到前线，而是被派往安省，直到战争结束，苏珊娜与他在兵役期间的假期结婚，三人就这样组成了奇异的新家庭。乌特里略从没能戒断酒瘾，他被9次送去接受治疗，与此同时，作为画家的乌特里略却越来越成功，为家中带来滚滚财源。
战后，苏珊娜重新开始创作，并迎来了收获期。到了1920年代，她被四处邀请开办画展，人们纷至沓来请她为他们画作肖像，儿子的作品也在持续走热。1926年，乌特里略的一幅作品在德鲁欧拍卖会上以5万法郎成交。多亏了莫利斯，他们甚至在安省买下了圣-贝尔纳城堡。20年代后期，苏珊娜在国际上也开始享有声誉，但与之不相称的是，画作的销售却一直没有起色，始终经营惨淡。
全家福，约1920
家庭肖像，1912。左起：于戴尔，苏珊娜，玛德莱纳，乌特里略
《外婆与外孙》
1930年代，苏珊娜人生步入了末尾，30年代末期，她的《亚当与夏娃》、《外婆与外孙》等画作，被国家现代艺术馆收藏。但总的来说，这场谢幕却是一波令人惋惜的：她得了尿毒症，于戴尔抛弃了她。1938年4月6号，邻居发现因脑淤血而倒在楼梯上的苏珊娜。她死在了开往医院的救护车里。
04
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女性在艺术领域地位
女性在艺术领域地位的确立是从19世纪末的印象主义绘画开始的，有两位女画家：莫里索和在法国成名的美籍女画家玛丽·卡萨特。
贝尔特·莫里索(Berthe Morisot)《午餐后》(After Lunch)
《午餐后》以1,090万美元的价格，创下了女性艺术家作品的最高拍卖价格纪录。
莫利索
Berthe Morisot莫利索
莫里索，是印象派的元老画家，曾师从于柯罗，后又师从马奈，他们过从甚密，后来嫁给马奈的弟弟，成为他们家庭的一员。作为印象派画家，她对马奈也产生很大的影响。瓦拉东也曾给她做过模特。
《洗澡》 1879
玛丽·卡萨特，是19世纪末至20世纪初期，极少数能在法国艺术界活跃的美国艺术家之一。她是一位不受世俗观念拘束、意志坚强、一心投入自己热爱的艺术事业的女性。出身于美国费城上等人家，二十岁时宣称将来要做画家，从而与父亲发生冲突。在她的坚持下，父亲最终首肯，让她就读宾州美术学院。她由此走上绘画之路。是唯一一个被法国印象派画家邀请参加作品展的美国人。《洗澡》是卡萨特于1879年4 月参加第四届印象派画展，展示的其中布面油画之一。也是卡萨特十九世纪90年代中最杰出的一幅代表作。作品以强烈的设计感、卓越的素描能力和明亮的色彩为特点。主题都是母亲和孩子。
在女性画家的目光中，瓦拉东的裸体画真实，亲密感堪称第一，如同双向熟人的目光，没有尴尬和暧昧，没有男人动物性的场景，瓦拉东绘画很本色，没有其他想法，如闺中女裸体镜中被画，私密场合视角去看女人私密。
苏珊娜·瓦拉东《亚当和夏娃》，1909，男模特即于戴尔
瓦拉东还画过男性裸体，几乎就是她的家人，非常真实，家庭和私密性，浪漫主义气息较浓，如《亚当和夏娃》，证明自己是新世纪画家，其画中的男性多纤瘦，倾注单一目光，如儿女对父兄的崇拜目光，母亲对儿孙的慈爱目光，瓦拉东后来爱上她儿子的朋友，画面多是母亲给女儿换衣服，走近浴缸和床榻。
瓦拉东养的宠物是山羊，不刻意用艺术来修饰自己，不像在画架前驾驭主宰的画家，讨生活的穷女人。瓦拉东画静物和风景非常好，有高更的拙朴，比塞尚还要好，目光顺从对象只剩下感性。
她与很多艺术家都是朋友，蒙马特高地处处留下了她的痕迹，一生自由不羁，感情生活像一部戏，她画过很多幅自画像，最大的特点是坦诚。
法国2015年发行了四枚艺术系列邮票，其中之一是法国女画家苏珊娜·瓦拉东作于1924年的作品《穿着白色长筒袜的女人》。
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