第55届台北金马影展 (2018) 金马奖 最佳美术设计(提名)、金马奖 最佳造型设计(提名)、金马奖 最佳视觉效果(提名)
第17届中国电影华表奖 (2018) 优秀故事片奖(提名)、优秀摄影
第12届亚洲电影大奖 (2018) 最佳导演(提名) 、最佳女配角、最佳摄影(提名)、最佳美术指导、最佳造型设计、最佳视觉效果
第55届台北金马影展 (2018) 金马奖 最佳美术设计(提名)、金马奖 最佳造型设计(提名)、金马奖 最佳视觉效果(提名)
第17届中国电影华表奖 (2018) 优秀故事片奖(提名)、优秀摄影
第12届亚洲电影大奖 (2018) 最佳导演(提名) 、最佳女配角、最佳摄影(提名)、最佳美术指导、最佳造型设计、最佳视觉效果
由陈凯歌导演的《妖猫 传》,通过色彩运用,营造了一个发生在唐朝的凄美爱情故事,影片场面宏大,色彩运用娴熟,带给观众一场美轮美奂的色彩盛宴。整个影片以中国画的画风为主,展现古典美学色彩,以暖色调为主,冷色暖 为辅,用冷暖对比来烘托影片的气氛。运用水墨画的色彩创作手法,用近似黑白的色调呈现诡异、虚 幻的画面,塑造人物形象,表现影片悲凉的主题。同时,从中国青绿山水画的色彩搭配中提取创作方 法,将中国青绿山水画的色彩与影片的情节融合在一起,青绿色在影片多个大型场景充当背景色,与红、黄、蓝、褐等色彩组合在一起,通过色彩的配置、色彩变化及色调的设计来发挥色彩的造型功 能,形成了精美的色彩艺术效果。
《妖猫传》运用红、黄、蓝、绿、黄、褐等主要 色彩进行搭配,营造梦幻般的色彩空间,在视觉上对影片故事内容进行渲染,对人物性格进行塑造,通过色彩营造表达导演的审美理想。在色彩配置上,《妖猫传》体现了导演陈凯歌的中国古典美学思想,他将中国传统美学融入影片色彩搭配,中国画的色彩配置体现了中国古典美学思想,影片对画面的视觉造型进行精细布置,将摄影、构图、光线与色彩合理搭配。
《妖猫传》运用画面的不同色彩的比例、位置、面积的搭配,形成色彩造型,如当白居易 与空海赶到陈云樵的家里时,妖猫附身在春琴身上, 背景透出青绿色,加上黑色、灰色、蓝色的植物蔓藤 上,大片近乎黑白灰破败的家,与妖猫附身的春琴 的一缕大红形成色彩面积上的对比,造成画面的浓 与淡、明与暗、暖与冷之间的视觉效果,从而起到造 型的作用,表现奇幻诡异的画面感。
在极乐之宴的 色调搭配上,杨贵妃的大红衣裳和周围的绿色处理 得当,红色与绿色十分协调,在这里,红与绿两种色 彩互相融合,并与其他的诸如蓝色、金黄色结合在 一起,将几种反差极强的色彩进行调和,营造出具 有古典美学的中国青绿山水画的色彩感。
色调是影片的基本色彩基调,影片以这种色彩 基调为整个作品布光和用色,《妖猫传》在画面色 调上以暖色调为主,像中国的国画,呈现悠久传统文 化底蕴的中国,影片人物衣着华丽,色彩艳丽,正符 合了唐朝的审美观,选择强烈对比的极鲜艳色彩 , 在大俗中求雅,就像唐代工笔画的色彩风格,色调 暖,人物服饰华贵,面料轻盈,人物形象饱满丰润,淡彩强调诗意与禅意,暗色系相畏相成,暗中有亮, 色彩风格整体追求鲜而不艳,艳而不俗的色彩美 感,意在凸显审美理想,诗性而唯美的的形象,而主 要角色的服饰淡雅而飘逸,视觉上给人一种虚静和 潇洒的诗意和禅意画风。
色彩作为电影中重要的元素,不仅塑造电影的 整体色调,而且有特定的表意功能,色彩具有表现 和叙事的作用,色彩可以烘托影片气氛,传递象征 意蕴,表现影片主题,色彩还具有营造空间,突出人 物形象,表达人物感情的作用。